🚀 go-pugleaf

siger <guinness@hic.invalid> wrote:

> Apr�s il y a le son que tu entends : avec une carte-son pouet et des 
> enceintes � 2 centimes ou avec du mat�riel meilleur ?

Tu mets l� le doigt sur un point important et souvent m�connu. On va
donc vous conter la belle histoire des Auratone et des NS10M !

Les studios n'ont *jamais* �t� �quip�s en mat�riel "hifi". C'est expr�s.
Ce type de diffusion, gratifiant pour l'auditeur, est trompeur. La
restitution n'est pas plate et d�s lors que des fr�quences sont
renforc�es, on a tendance � les gommer en cr�ation au mixage ce qui fait
qu'en �coute ult�rieure sur un syst�me moins gratifiant (disons un
"�lectrophone" anciennement) le disque paraissait sans relief voire
pr�sentant des manques importants dans certaines fr�quences.

Ils ont donc toujours �t� �quip�s en mat�riels "pro" (souvent du JBL,
historiquement) � coube de r�ponse plus plate, mais tr�s �tendue, allant
de l'extr�me grave � l'extr�me aigu. Restait � pouvoir se rendre compte
de ce que cela donnait pour le blaireau avec son Teppaz. Les studios se
sont donc �quip�s aussi de petites enceintes mono-voies dites "de
proximit�" parce que souvent pos�es sur la console directement, et qui
servaient � v�rifier le r�sultat en conditions d'�coute plus m�diocres.
Les Auratone ont longtemps constitu� un standard "de fait", sur lequel
tout le monde �tait d'accord pour la diffusion de proximit� :
<http://www.murraytregonning.com.au/infopages/auratones.htm>

Elles ont �t� d�tr�n�es par les NS10M Yamaha, qui �taient en fait des
enceintes hifi "rat�es" au d�part (comme leurs grandes soeurs les
NS1000X), trop lin�aires, trop peu gratifiantes, mais de fait id�ales
pour une �coute de proximit� aussi neutre que possible. La grille
enlev�e laissait appara�tre les c�nes blancs de ses haut-parleurs,
devenus c�l�bres partout dans le monde sur � peu pr�s toutes les
consoles de studio
<http://www.lalinea.be/monitors.html>

Pour la petite histoire, Yamaha a eu au d�part beaucoup de mal �
satisfaire la demande : son planning de production �tait destin� � de la
hifi et ils ont mis longtemps � accepter qu'il s'agisse d'audio-pro
(division diff�rente chez eux). Les premiers mod�les, qui avaient une
grille textile noire, �taient donn�es pour 25W. Les gens comp�tents (que
vous �tes) savent �videmment que rien n'emp�che de les brancher sur des
amplis de 100 W pour autant qu'on sache entendre l'arriv�e de la
distorsion et qu'on �vite de leur envoyer du courant continu. Mais les
SAV de la marque persistaient � recevoir r�guli�rement des tweeters
absolument carbonis�s (avec des commentaires du genre "ah bon ? c'est
bizarre, ils ne marchent plus !) dont les plus beaux sp�cimens �taient
accroch�s au mur dans une sorte de hit-parade de la fusion de bobines.
Ils ont donc fini par sortir � la fin des ann�es 80 un mod�le sans
grille (pour qu'on voit mieux les c�nes), avec la s�rigraphie �
l'horizontale, la mention "studio", et une capacit� de 50W.

Ils ont cess� leur commercialisation et les ont, en gros "remplac�es"
par des moniteurs amplifi�s (MSP5 principalement)
Ayant chez moi d'une part une �coute 5.1 � base de NS10M et du caisson
associ� HS10W, et d'autre part une �coute de proximit� st�r�o � base de
MSP5, je t�moigne qu'il y a un r�el cousinage entre les deux mais que ce
n'est pas la m�me chose quand m�me. Les MSP5 sont plus "agressives"
(mais bien plates quand m�me !).

Cette histoire de conditions d'�coute en cr�ation n'est pas anodine. �
suivre ?

-- 
G�rald