🚀 go-pugleaf

Je ne recommanderai jamais assez le DVD du Don Giovanni de Losey, pour
ses qualit�s esth�tiques, musicales et d'interpr�tation, mais �galement
pour ses suppl�ments (dans la version "Collector") dans lesquels on en
apprend beaucoup sur les incroyables p�rip�ties de la bande-son, sur les
choix musicaux, esth�tiques et techniques qui ont finalement �t� faits
par des pointures absolues en mati�re de son et de musique, contrariant
finalement la volont� originale (musicalement discutable) du
r�alisateur.

Pour avoir entendu la premi�re version au cin�ma quand il �tait sorti et
en avoir �t� catastroph� au m�me titre que les interpr�tes qui avaient
d'ailleurs voulu bloquer sa sortie pour cela, je suis pleinement en �tat
de mesurer l'incroyable travail de restauration fourni.

On notera dans ce bonus mille petits d�tails comme l'astuce technique du
petit coup de potard d'une demi-seconde au d�but d'une intervention
soliste pour appeler l'attention de l'auditeur sur cette voix sans
modifier la balance ou l'esth�tique du morceau, et des centaines
d'autres choix difficiles op�r�s pour faire correspondre une mise en
sc�ne tr�s large qui d�passe largement les dimensions d'un plateau
d'op�ra, et les exigences de positionnement des acteurs et de
l'orchestre (dans sa fosse) pr�vues par le dispositif sc�nique original.

On notera aussi la difficult� des encha�nements entre les r�citatifs et
les airs caus�s par les diff�rences de r�verb�ration entre l'�glise du
Liban o� ont �t� enregistr�s les parties orchestrales et les ext�rieurs
o� le continuo �tait pris "en direct"...

Tout cela pour en arriver au probl�me qui m'interroge sur les
qualifications des diff�rents modes de prise de son st�r�o. Jean-Louis
Ducarme parle du choix qu'il avait fait d'une prise de son A/B plut�t
que MS pour les r�citatifs et du r�sultat d�sastreux que cela a eu avec
le codage Dolby st�r�o. Quelqu'un peut-il m'�clairer sur la relation
qu'il y a entre A/B, MS, et les positionnements xy (question
d'angulation ?) ou paire ortf ?

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G�rald