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jean-daniel dodin <jdd@dodin.org> �crivait news:4a0f04ba$0$325
$426a74cc@news.free.fr:

> G�rald Niel a �crit :
> 
>> � l'extreme. Bref j'ai pour ma part du mal � suivre votre
>> raisonnement, et je ne suis probablement pas le seul.
> 
> ben le plus simple est de passer � autre chose, alors, non?
> 
> jdd

ben oui mais non. Il serait dommage que vous ne compreniez pas comment on 
se sert d'un compresseur, ce qui est votre question initiale.


Pour faire un r�sum� du fil :
- vous avez raison, un pur compresseur est l� pour baisser 
"automatiquement" le niveau d'un signal qui d�passe une limite (Treshold) 
en fonction d'un rapport d�passement du niveau/att�nuation du signal 
(Ratio). Maintenant un tel compresseur, sans contr�le du gain d'entr�e et 
du niveau de sortie, je n'en n'ai pas vu depuis tr�s longtemps, sauf en 
matos vintage (un Grass-Valley des 70's qui souffalit mais sonnait "de la 
mort qui tue").

- vous vous trompez en affirmant qu'on ne remonte pas le niveau des 
signaux faibles. Ce n'est pas une erreur sur le plan th�orique, mais 
pratique. En effet, quand on utilise un compresseur, on "�crase" les 
cr�tes, et par cons�quent on r�duit le niveau moyen du signal. Donc pour 
donner un niveau acceptable dans le mix on le reboost en sortie de 
compresseur. Comme on a r�duit la dynamique de notre signal, on a 
rapproch� les niveaux forts des niveaux faibles. Donc on remonte les 
niveaux faibles en m�me temps que le reste.

Petite disgression :
Avant les consoles num�riques "low-cost" avec des compresseurs sur toutes 
les voies, on avait un nombre limit� de canaux de compression et, ce qui 
n'est pas plus mal, on les r�servait aux tranches "importantes", qui en 
on le plus besoin. Maintenant soit les "sonorisateurs" ne s'en servent 
pas du tout parce qu'ils ne savent pas quoi en faire, soit ils les 
activent tous en les r�glant mal, ce qui pourrit l'histoire. Je ne veux 
pas faire de corporatisme mal plac�, mais depuis 3-4 ans, j'entends dans 
les concerts dans lesquels je vais comme spectateur des "pompes" de 
compress...


Comment r�gler un compresseur :
- le niveau d'entr�e � la limite de la saturation (comme tout �l�ment de 
la chaine)
- le Threshold, � partir de quel niveau on compresse (d�pend du niveau 
d'entr�e et de ce que l'on veut comme r�sultat)
- le Ratio, comment on �crase, d�pend de l'entr�e, voix, basse, grosse 
caisse ou caisse claire se compressent de fa�on diff�rentes
- Le niveau de sortie pour rattraper la perte de signal induite par la 
compression
- Il reste 2 parametres tr�s importants, le temps d'attaque (le temps que 
met le compresseur � agir apr�s un d�passement du Threshold) et le temps 
de relache (Release) (le temps que met le compresseur � revenir � son � 
son �tat initial, cad sans effet). Le premier est en ms (milli-secondes), 
l'autre en secondes (ou une division de...). Bien r�gler ces deux 
param�tres fera toute la diff�rence entre une compression utile et une 
bouse.


Pour r�sumer, et d'apr�s ce que j'ai compris de votre probl�matique :
- on utilise le compresseur en live directement sur l'entr�e, parce que 
le son important c'est celui qu'on envoie dans le public. 
Si on enregistre, c'est un "cul-de-console", donc on accepte tous les 
d�fauts qui vont avec.
- On n'utilise pas le compreseur sur une prise studio, pour conserver 
toutes les options possibles au mix.

cordialement

oragoun