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  NO COUNTRY FOR OLD MEN -+- http://french.imdb.com/title/tt0477348/combined
  De Ethan et Joel Coen. 2007. �tats-Unis. 2 h 02.
  Avec Tommy Lee Jones (Ed Tom Bell), Javier Bardem (Anton Chigurh),
  Josh Brolin (Llewelyn Moss), Woody Harrelson (Carson Wells).
  Sc�nario : Ethan et Joel Coen, d'apr�s un roman de Cormac McCarthy.
  Image : Roger Deakins.
  Montage : Roderick Jaynes (Ethan et Joel Coen).
  Musique : Carter Burwell.
    

La question de l'universalit� du cin�ma des Coen m�rite d'�tre pos�e.
Car, si la plupart de leurs confr�res peinent � r�aliser l'union et le
consensus entre professionnels et spectateurs, entre cin�ma d'auteur et
grand public, entre divertissement et art, le bin�me du Minnesota
parvient � r�aliser une synth�se in�dite. No Country for Old Men est le
digne douzi�me rejeton des Coen, qui ne se r�partissent plus les r�les
comme ils le firent jadis parfois (Joel � la r�alisation, Ethan � la
production), mais b�tissent ensemble une impressionnante synergie
cr�atrice, que leurs deux �tres alimentent toujours de fa�on
harmonieuse.

Leur filmographie en �tait rest�e � deux films myst�rieux. En 2004,
Ladykillers, deuxi�me mouture d'une histoire d�j� mise en sc�ne dans
les ann�es 50 sous le m�me nom, �tait un bizarre objet coenien, rat�
dira-t-on (� juste titre), o� Tom Hanks incarne un digne chef de bande
montant une �quipe d'experts dans le sous-sol d'une vieille dame pour
r�aliser le casse du si�cle. L'ann�e pr�c�dente, George Clooney et
Catherine Zeta-Jones, ic�nes du cin�ma commercial am�ricain,
s'opposaient de mani�re d�sopilante autour de proc�dures de divorces
dans Intol�rable cruaut�, qui a re�u un accueil glacial, alors qu'il
n'�tait pas d�pourvu d'int�r�t, tant l'absurde et l'ent�tement dans les
voies les plus improbables, piliers de la cin�matographie des fr�res,
�taient montr�s avec conviction et malice.

Avec No Country for Old Men, Ethan et Joel Coen renouent avec ce qui a
fait leur succ�s, la colonne vert�brale de leur filmographie : le film
noir. Sang pour sang (1984), leur premier film, Miller's Crossing
(1990), Fargo (1996) et The Barber (2001) sont les autres avatars de ce
genre qu'ils ma�trisent tellement bien qu'ils l'illustrent avec une
verve � peine forc�e. Cette fois, ils adaptent de mani�re para�t-il
extr�mement fid�le un bouquin de Cormac McCarthy, auteur am�ricain
fantasque port� aux nues depuis quelques ann�es.

Le talent des Coen est de monter (eux-m�mes, sous un pseudonyme
d'emprunt) des films o� de multiples couches s'imbriquent, aussi bien
du point de vue de l'intrigue que des aspects plus r�flexifs. C'est du
cin�ma grand public de belle facture, du travail d'orf�vre disponible
en multiplexe. La premi�re pierre de ce film, dont le d�cor est plant�
d'entr�e dans les grands paysages de d�sert texan par un Roger Deakins
aussi excellent qu'� l'accoutum�e -- rappelons-nous son travail
extraordinaire sur les lumi�res du Barber, tourn� en noir et blanc --,
est jet�e avec une simplicit� rarement atteinte. Premier temps, un
cow-boy (Josh Brolin) d�couvre fortuitement une collection de cadavres
�voquant un r�glement de comptes qui a mal tourn�, puis une mallette de
billets. Deuxi�me temps, un myst�rieux homme-b�te � la coiffure
improbable et � l'origine incertaine (brillant Javier Bardem) se lance
� la poursuite du cow-boy pour r�cup�rer le magot.

En fait, tout est histoire de temps dans cette course-poursuite.
L'ancestral jeu du chat et de la souris, revisit� dans le Texas
profond. Variante pour l'occasion : la pr�sence d'un tiers, une sorte
d'arbitre, que repr�sente le flic jou� par le Texan Tommy Lee Jones. Ce
ballet � trois personnages s'ex�cute selon des courses sinueuses, le
premier voulant �chapper au deuxi�me, le deuxi�me souhaitant r�cup�rer
l'argent du premier, le troisi�me d�sirant arr�ter le deuxi�me pour
sauver le premier. Le trio annonc� � l'affiche ne sera pourtant jamais
pr�sent simultan�ment � l'�cran. Les courses des trois personnages
passeront presque par les m�mes lieux, chacun � des temps diff�rents.

Le film s'attache � laisser des traces du passage de la proie ou de son
pr�dateur, qu'il s'agisse de sang, de balles, de signaux �mis par un
rustique r�cepteur, d'une bouteille de lait fra�che laiss�e sur une
table basse, de trous laiss�s dans les serrures d�gag�es � coup d'air
comprim�, voire de rayures sur un conduit d'a�ration. Dans le dernier
tiers du film, la cabale s'essouffle, la souris prenant de l'avance sur
son f�lin. C'est l� qu'elle prend un tour plus violent encore, les
trajectoires des trois protagonistes se rapprochant alors subitement,
dans des temps plus resserr�s, pour aboutir � un final inspirant au
sherif en fin de route ses pens�es �voqu�es par le titre (dont une
traduction fran�aise plus juste e�t �t� : � y'a plus de pays pour les
vieux hommes �).

Le d�but des ann�es 80 et son cort�ge de symboles amusants pour le
spectateur d'aujourd'hui sont d�crites avec un saisissant contraste
entre l'espoir du cow-boy Moss, croyant fi�rement � ses chances
d'�chapper � la loi et aux principes de Chigurh -- v�ritable figure
all�gorique du mal, de l'obscur, de l'enfer, pr�sent�e avec ses
r�gles --, et la d�sesp�rance lucide du sherif Bell, face � cette
d�cennie qui s'ouvre pour lui, repr�sentant les derni�res ann�es de sa
vie, et qui, au vu des terribles forfaits commis sous ses yeux,
s'annonce en totale rupture avec ce qu'il a pu conna�tre jusqu'alors.

Son sentiment est renforc� par les aspects absurdes de la situation, que
les Coen exploitent de mani�re magistrale, comme d'habitude. Ils y
rajoutent un certain acharnement face au destin, une sorte d'entropie
faisant que toute erreur commise se paie au d�cuple de sa valeur
intrins�que. Il serait criminel de raconter ici au lecteur all�ch�,
mais n'ayant pas d�couvert le film, les minuscules joyaux de l'intrigue
qui en font tout son sel, mais ce sont les discr�tes traces laiss�es ��
et l� ou les timides coups de chance et de malchance qui enfoncent
chacun des trois protagonistes dans des situations compromises, voire
des ab�mes de frisson ou de drame.

On retrouve l� un des ingr�dients essentiels de Fargo, avec lequel il
est plus qu'ais� de r�aliser un parall�le convaincant. La chaleur du
Texas remplace la glace du Minnesota en hiver, mais ces terres isol�es,
sises � des milliers de miles les unes des autres, sont chacune le
th��tre de trag�dies sanglantes li�es � l'absurdit�, dont la seule base
est la cupidit� de protagonistes intr�pides, avec au milieu un flic du
cr�, qui incarne la mod�ration face aux �v�nements. Plus largement, No
Country for Old Men reprend les figures impos�es du cin�ma coenien, �
savoir le t�m�raire qu'est Moss, mais que furent aussi Jerry Lundegaard
dans Fargo, Walter Sobchak dans The Big Lebowski, Miles dans
Intol�rable cruaut�, Everett dans O Brother ; et le nonchalant
qu'incarne Chigurh, dans la droite lign�e d'Ed Crane dans The Barber,
� The Dude � dans The Big Lebowski ou Barton Fink dans le film du m�me
nom.

Dans l'exercice de ce qu'il sait faire de mieux, cet attelage bic�phale
excelle encore. Les personnages, presque exclusivement masculins ici
-- et comme souvent --, renvoient � des figures qu'ils d�crivent avec
pr�cision et simplicit�. Et ce, dans un but quasi didactique, dans le
souci de laisser � leur spectateur, qu'il soit dans l'attente d'action
ou de r�flexion, exigeant ou acommodant, aguerri ou n�ophyte, retirer
ce qu'il souhaitera de No Country for Old Men. Saisissons donc sans
vergogne tout ce qui nous est offert.

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