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Titre international : Pan's Labyrinth
Titre fran�ais : Le Labyrinthe de Pan

R�alisation : Guillermo del Toro
Sc�nario : Guillermo del Toro
Avec : Sergi L�pez, Ivana Baquero, Maribel Verd�, Ariadna Gil, Doug 
Jones, etc.
Dur�e : 1h59
Genre : Fantastique/Drame
Mexique/Espagne/USA - 2006
D�tails : http://www.imdb.com/title/tt0457430/

Sortie en France : 1 novembre 2006 (& Comp�tition officielle � Cannes 2006)
Sortie en Belgique : 22 novembre 2006
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C'est pour voir ce genre de film que je continue � payer mes places de 
cin�ma. Guillermo del Toro (aucun rapport avec l'acteur Benicio) est 
l'un des quatre cin�astes mexicains reconnus internationalement qui 
tournent � l'heure actuelle. Il est fort loin de Robert Rodriguez (qui 
fait du Tarantino cheap la plupart du temps) et de Alejandro Gonz�lez 
I��rritu (avec lequel il ne partage pas ses th�matiques), mais tr�s 
proche de son confr�re et ami Alfonso Cuar�n (del Toro a d'ailleurs 
refus� le troisi�me Harry Potter et a convaincu la Warner de le filer � 
son pote) par l'esth�tisme de ses films, sa mani�re de tourner et sa 
fascination pour le fantastique. Pourtant c'est �galement le plus 
'am�ricanis�' des trois. Apr�s une premi�re exp�rience traumatisante 
pour lui Hollywood sur Mimic, il est revenu avec bonheur faire Blade II 
et Hellboy qui, s'ils �taient effectivement r�ussis, n'en restaient pas 
moins des films de super-h�ros.

Cependant, � la mani�re de Steven Soderbergh, Guillermo del Toro se sert 
de ses succ�s hollywoodiens pour produire des films plus intimes et 
traitant de son second dada (apr�s donc les films d'action/horreur 
m�tin�s de super-h�ros) ; l'Espagne franquiste. Il l'avait d�j� fait en 
2001 sur El Espinazo del Diablo (The Devil's Backbone) qui traitait 
d'une histoire de fant�me dans une orphelinat espagnol en 1939 et il le 
refera en 2009 avec 3993 (apr�s avoir sign� Hellboy II), qui traitera 
lui aussi d'une histoire de fant�me � cheval entre l'Espagne des ann�es 
90 et celle de la guerre civile de 39, toujours. Point de fant�me dans 
Le Labyrinthe de Pan, mais toujours une dimension fantastique sous la 
forme d'un conte de f�e noir et violent construit cette fois quelques 
ann�es plus tard, alors que le r�gime franquiste est d�j� install�, en 1944.

Ofelia (Ivana Baquero) est une petite fille d'une dizaine d'ann�e forc�e 
� suivre sa m�re dans la campagne bois�e espagnole. Veuve, sa m�re 
(Ariadna Gil) s'est remari�e avec un capitaine autoritaire (Sergi L�pez) 
dont elle porte l'enfant. Malheureusement, la grossesse ne se passe pas 
bien et la vie de Carmen, la m�re d'Ofelia, est en danger. Le capitaine 
Vidal, charg� d'administrer une petite communaut� rurale (situ�e dans 
des montagnes bois�es anonymes) et de m�ter un groupe de r�sistants 
maquisards fait venir sa nouvelle femme  dans un vieux moulin de pierre, 
QG de son r�giment. Ofelia, de son c�t�, fait connaissance avec une f�e 
(qui se pr�sente d'abord comme une sorte de grosse mante religieuse) qui 
l'am�ne assez vite chez un vieux faune vivant dans un labyrinthe de 
pierre jouxtant le moulin. Ce-dernier apprend � Ofelia qu'elle est la 
r�incarnation de la princesse d'un monde souterrain, que son p�re le roi 
cherche depuis des si�cles. Il lui faudra passer trois �preuves pour 
pr�tendre au titre qui lui revient de droit.

Offrant de nombreux niveaux de lecture, ce film est l'exemple type d'une 
oeuvre fantastique dans la d�finition que donne Todorov � ce terme. Le 
doute existe d'un bout � l'autre du film ; la petite Ofelia a-t-elle une 
imagination d�bordante ? Est-ce un r�ve, est-ce la r�alit� ? Les 
pessimistes n'y verront qu'une fuite du monde r�el, trop dur et violent, 
par une enfant passionn�e par le conte des f�es et les optimistes 
penseront qu'elle �tait effectivement la princesse et prendront donc la 
fin du film comme la fin d'un conte de f�e ("Et elle v�cut heureuse 
jusqu'� la fin de ses jours...") Personnellement, vu la symbolique des 
�preuves que doit relever la petite Ofelia et vu la duret� du ton et de 
l'imagerie du film (interdit aux moins de 16 ans � peu pr�s partout sauf 
en France o� il a juste �cop� d'un "Interdit aux enfants non-accompagn�s 
[-12 ans]"), il me semble que la vision pessimiste trouve ses 
justifications. Mais comme l'histoire est apr�s tout cont�e comme un 
conte de f�e, l'espoir n'est pas non plus absent.

Ce qui est s�r, cependant, c'est qu'on ne sort ni indemne ni joyeux de 
ce film. Sergi L�pez, qui tourne pour la premi�re fois pour del Toro, 
retrouve un personnage de fou sanguinaire six ans apr�s Harry, un ami 
qui vous veut du bien. Enfin, en dix fois pire. Arch�type du fasciste 
heureux, il prend plaisir � torturer (une sc�ne de torture psychologique 
sur un b�gue est particuli�rement insoutenable), � tuer les faibles et 
les innocents (car, si l'on fait le compte, il tue dans le film des 
enfants, des vieux, des mourants et infirme bless�) et � afficher le 
pouvoir immense qu'il a sur les autres. Il trouve un �cho monstrueux 
dans l'imaginaire fantastique d'Ofelia en la personne d'un ogre mangeur 
d'enfants. Notez que nous sommes bien loin des faunes sympathiques � la 
Monde de Narnia ou des orgres/trolls guerriers fa�on Seigneur des 
Anneaux. Les cr�atures fantastiques sont ici plus tributaires de Clive 
Barker et de H.R. Giger que de l'imagerie fantastique style Donjons et 
Dragons. La violence du monde r�el, o� son beau-p�re le boucher tue sans 
piti� ni remord, ne laisse pas sa place � un monde f�erique et 
enchanteur, mais � une traduction sombre et angoissante des contes 
traditionnels tels qu'ils le furent avec les relectures rose-bonbon de 
Disney.

Film� avec brio (dix fois plus d'id�es de r�alisation que dans Babel qui 
a pourtant gagn� le prix � Cannes cette ann�e), jou� avec g�nie (L�pez 
aurait amplement m�rit� le prix de l'interpr�tation, la petite Ivana 
Baquero est formidable et Maribel Verd� est tr�s touchante dans un r�le 
un peu secondaire), Le Labyrinthe de Pan est une v�ritable r�ussite. 
D'autant plus quand on sait qu'il a �t� fait avec un budget minime (+- 7 
millions d'euros) pour un film fantastique. Les effets sp�ciaux, peu 
nombreux, ne sont pas toujours tr�s bien incrust�s � l'image, mais cette 
scorie mineure est effac�e sans probl�me par un art du costume et du 
maquillage (le faune qui donne son nom au film en espagnol et l'ogre 
sont particuli�rement r�ussis) ainsi que par une construction de d�cors 
(la sc�ne sous l'arbre, le c�ur du labyrinthe) impeccablement ma�tris�s.

Mais ce qui fait avant tous la r�ussite du film, c'est le propos du 
sc�nario, les intrigues (l'histoire de la petite princesse qui croise le 
monstre bien r�el du fascisme franquiste) et le sous-texte. On retrouve 
dans le film toutes les obsessions de del Toro ; la pr�sence d'insectes, 
de sc�nes en sous-sol, de symboles religieux (ici, l'Eglise catholique 
espagnole en prend pour son grade), etc. Et le tout est pens�, �crit, 
film� et mont� avec soin et brio. Les trois �preuves, qui auraient pu se 
r�duire � une fuite initiatique sans cons�quence de la petite Ofelia, 
d�veloppent en fait chacune une symbolique complexe que l'on peut 
rattacher au film. L'�preuve du crapaud signifie que le mal, m�me s'il 
est install� depuis longtemps, peut �tre combattu et chass� -parfois 
avec ses propres armes- afin de reprendre l'ordre naturel des choses. La 
seconde qu'il ne faut profiter de la table de l'ogre au risque de perdre 
sa vie et son �me (le pr�tre, la bourgeoisie et les autorit�s locales 
s'y pr�cipitent dans le film) et la derni�re qu'il faut toujours sauver 
l'innocent. La fin coup-de-poing, attendue mais effroyable, offre une 
double-conclusion (� travers la destin�e d'Ofelia et celle du Capitaine 
Vidal) sans concession mais porteuse d'espoir. � quel prix. Pour r�sumer 
mon propos en une phrase ; c'est le meilleur film que j'ai vu en salle 
cette ann�e.

PS : deux fois de suite que je parle d'un film hispanique... PabloMad 
va-t-il sortir de sa bo�te (ou du FRCD espagnol) tel un diable-ressort ?


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