🚀 go-pugleaf

G�rald Niel a �crit :

>> c'est bien � la prise de son, �a ?
> 
> Non, c'est du mixage et du traitement.

oui, mais bien � la prise de son. Forc�ment derri�re le pr�ampli micro
on coupl� avec le pr�ampli, il n'y a pas moyen de faire autrement :-)

ce que vous dites c'est que l'enregistrement permet autant de choses
que les pr�amplis micros. En 16 bits c'est tangent. En 24 bits certain.

Faudrait voir sur ces consoles si la sortie enregistrement se fait
avant ou apr�s le compresseur. Logiquement on devait pouvoir choisir.

reste donc l'usage "limiteur", en tout cas dans l'enregistrement
"live", qui est le cas que je pratique et o� j'ai le plus de soucis

* le niveau du son en concert est tr�s diff�rent (en g�n�ral beaucoup
plus fort) qu'aux balances, les artistes se laissent emporter par
l'enthousiasme :-).

* dans ma situation le preneur de son est tout juste tol�r�, c'est la
derni�re roue du carrosse... je n'ai donc aucun moyen d'influencer le
r�sultat (en admettant que j'en ai l'envie ou la comp�tence, en
g�n�ral j'�vite)

* les d�passement de volume en num�rique g�n�rent des bruits
d�sagr�ables qui sont bien li�s � l'enregistrement - ou en tout cas �
la num�risation, pas aux pr�amplis (qui sont analogiques), on a donc
le choix de baisser le niveau d'entr�e fortement et au hasard ou
d'enclencher un compresseur minimal - r�glage "concert".

Notez que je ne cherche pas � "ramener ma science", mais au contraire
� �claircir la question pour essayer de bien comprendre. Pour
l'instant je ne suis pas content de mes r�sultats et je ne les diffuse
pas. Dans mes vid�os, je ne fournis que le son du camescope (avec un
videomic, quand m�me) - c'est tr�s suffisant pour une �coute sur une
simple t�l�vision (mais il vaut mieux �viter l'ampli 5.1).

jdd


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